袁廣鳴是臺灣「新媒體藝術」的佼佼者之ㄧ。自1990 年代初期，他即開始運用電子與數位媒材創作。他過往作品的特色，經常是以擬像與再現現實場景的方式，側重虛像與實物的對照，來揭露某種存在的情境或狀態，同時，帶有相當程度的象徵意指；譬如，《盤中魚》（1992）《籠中鳥》（1995）、《跑動的人》（1998）、《漂浮的小船》（2000）等等。《城市失格－西門町》靜態影像系列，是袁廣鳴2002 年的作品。畫面所見，是空曠無人的台北城市，景點選在繁華喧囂的西門鬧區。戲劇化的處理，使得城市猶如一座徹底清場之後的巨型劇場。一時之間，整座城市劇場彷彿去功能化了。作品影像的擬造過程，以傳統相機的實攝，結合電腦技術的再製、再生產與再現。藝術家大量重複「剪下」與「貼上」的動作，將原來車水馬龍與人煙鼎盛的城市抹去，覆蓋上去的，則是取自另外一張張「同一場景」的攝影影像中的「無人」的「片段」。於是，《城市失格－西門町》從實體空間轉換為抽象時間，而且是並置與高度壓縮的前後不一的時間。電子掃描與重新併接之後的「超平面」影像，每一畫格都來自如假包換的真實。然而，這種經過重置與再輸出的城市畫面，卻形成了一幅「超真實」（hyper－real）－如真似幻－的全新「影像繪畫」。
參考資料／王嘉驥，2002 台北雙年展世界劇場專輯，國立臺灣美術館