德國浪漫主義畫家卡斯帕‧大衛‧弗里德里希（Caspar David Friedrich）於1818年創作的〈霧海上的旅人〉，已成為現代姿態的象徵：畫面中央，一名男子背對觀者，獨自佇立，凝望無垠大地。這一形象體現了觀看者的主導地位，並將現代性意識形態與「征服」與「掌控」劃上等號。艾莉娜‧布羅瑟魯斯（Elina Brotherus）對此經典姿態進行再詮釋，甚至徹底顛覆了其原始命題。她走入法國勃根第地區，以一系列影像將景觀從單純的「背景」轉化為具體的「環境」。畫面中，她正面迎向觀者，目光直視我們，雙臂緊抱一棵樹，似乎在試圖抵抗傾斜的地平線。然而，崩塌已無可挽回，整片森林正不可逆地滑落。弗里德里希筆下那標誌性的人物形象，也悄然滲透進沈昭良的畫面之中。在一處蜿蜒的山路轉角，他避開細雨，凝視腳下那片被霧霾與污染籠罩的水泥王國，背後則是一片被囚禁的自然。暮色中，攝影師帶領我們踏上一場懷舊的旅程，凝視這個被耗能無度的現代性逐漸削弱的世界。