在上海闢設為通商口岸之後，西方生活及文化形態隨之進入，舉凡洋貨商行、美容室、櫥窗展示、廣告招牌、電影看板、賽馬、咖啡廳和電影院等，構成上海城市景觀最鮮明的一部分。
「櫥窗」不僅具有展示功能，也是人們內心欲望的投射。張才的照片中，櫥窗或以展示服裝、布料等舶來品的主角姿態呈現，讓人窺見彼時上海的流行事物，吸引年輕女子躊躇觀望，張才曾捕捉女孩們「櫥窗購物」的背影，但更多時候，與櫥窗相對的是店門外的擺攤小販和老弱婦孺，他們身上陳舊、襤褸的衣衫和櫥窗展示品的光鮮亮麗形成強烈對比，此時的「櫥窗」是映射貧富差距的現實之鏡。
再看那些繪有西方美女的廣告矗立街頭，頗能博取路人的目光，無論是代言「白雪牌」護膚保養品的西方美女，還是美國歌舞片《封面女郎》（Cover Girl, 1944）電影看板中性感洋溢的女明星，西方白人女性的外表和裝扮也開始成為上海女性仿效的時髦形象，於是，具有剪、燙髮技術可做摩登髮型的「美容室」興起，然而，張才的〈美容室〉照片卻是以美容室外停放的黃包車為主體，這些像排班計程車似的黃包車在此等候顧客，雖然畫面裡空無一人，可在美容室內外的空間性質兩廂對照下，喻意盡在不言中。
電影看板是上海國際化的另一項指標。1920年代末，歐美的大製片公司在上海都有代理人和發行人，其中尤以美國好萊塢的電影公司最為強勢，為了吸引上海民眾的關注，在電車、公車和城市各處張貼海報宣傳，看電影逐漸成為上海人的娛樂生活。當時臺灣播放的電影類型不如上海多樣，本身也喜愛看電影的張才，上海的電影院同樣帶來嶄新的文化衝擊。
西方消費主義讓上海成為中西、新舊文化揉雜之地，〈集團結婚〉這張照片恰恰反映出中西混雜的文化樣態，這場集團結婚的新娘都是穿戴西式的白紗禮服，新郎卻是中式長袍馬褂別上胸花，可前排的男士貴賓又是西裝革履的洋派模樣，可見西式衣著當時已廣為中產階級所接納。
摩登上海少不了西洋的娛樂項目，張才拍過法租界的咖啡館，也有不少跑馬廳（賽馬場）的照片。英國人將賽馬文化帶進上海，張才拍過跑馬廳空蕩蕩的廣袤腹地，以及賽事進行時，外國家庭帶著孩子擠在場邊觀看等不同場景的照片。1951年跑馬廳被收回，改建成人民公園與人民廣場，張才的照片從此成為歷史的見證。