獨幕劇《上了鎖的箱子》（The Locked Chest）原著者為英國詩人、作家約翰‧麥斯非爾德（John Masefield，1878-1967）取材於冰島的薩迦（Saga）傳說，原本長篇的英雄史詩被麥斯非爾德改編成精簡的獨幕劇 。此後，為中國的物理學家、社會運動家、劇作家丁西林（1893-1974）翻譯，丁西林在留學英國其間，廣泛閱讀英文小說和戲劇，尤其對蕭伯納（George Bernard Shaw，1856-1950）、高爾斯華綏（John Galsworthy，1867-1933）等人的作品發生了濃厚的興趣，歸國後從事業餘戲劇創作，成為五四以來致力於喜劇創作有影響的劇作家之一。除了原創戲劇之外，他也積極進行外國戲劇的翻譯，翻譯並批註了《十二鎊錢的神情》、《上了鎖的箱子》等獨幕劇。
其中，《上了鎖的箱子》故事發生在古代冰島，故事內容敘述女主角維格地斯的表弟杜羅爾夫因為殺死了賀爾，遭到賀爾的好兄弟英齊爾德等人的追捕。杜羅爾夫逃到了其表姐維格地斯家中尋求庇護。維格地斯的丈夫托德得知消息後，原本礙於親族義務不得不收留，但當他面對英齊爾德的威脅以及對方提出的金錢誘惑時，他那懦弱與貪婪的本性便顯露出來，打算背棄道義、出賣杜羅爾夫以換取賞金。
然而，維格地斯對丈夫托德的卑劣行徑感到極度鄙視。在英齊爾德搜查時，她巧妙利用「上了鎖的箱子」展現智慧與膽識，瞞過追補者，並在保護了表弟的同時，揭穿與羞辱丈夫托德的自私與膽怯。不同於許多抗戰劇中女性常扮演的受害者或支持者，維格地斯其實是整場戲的決策者與執行者。劇末，她甚至選擇交還戒指與丈夫訣別，在1950年代強調秩序與威權的臺灣社會中，帶有高度女性主義反叛色彩，在當時可說是有相當前衛性的劇作。
這齣非典型的抗戰戲劇，以冰島史詩為背景淡化國族符號，避免了直接的政治教條，以女性為主角翻轉性別權力，以極簡的敘事和舞臺，將戲劇張力集中在「金錢誘惑」與「人格操守」的拉鋸，而非單純的武力對抗。這種另類心戰劇場的引入與傳播，也成為戰後初期吸收西方現代戲劇養分的管道，為後來臺灣戲劇的多樣化發展埋下了種子。
這組由吳紹同拍攝、演劇三隊演出的劇照，只用少少幾幀照片，精煉的視覺語彙，成功地將全劇衝突濃縮在靜態影像中。他精準捕捉「錢袋」與「箱子」等核心符碼，更以女主角冷靜堅毅的眼神與主動的動態、齊整俐落的衣裝造型，對照丈夫托德癱軟在箱子上、頭部微縮且姿態委靡、搖扇落魄的無能感，翻轉以男性為中心的心戰與軍事敘事主流，演劇三隊選擇這齣戲並留下這組影像，展現當時對性別秩序與人性尊嚴的挑戰和反思。