1949年到1950年李鳴鵰在《臺灣新生報》裡開了一個「漫談攝影」的專欄，在〈漫談攝影（五）〉的章節中他談到在構圖的法則中，照片和洋畫是一樣的。藝術風潮上無論是繪畫、雕塑或攝影，僅是表現媒介的不同，觀念上都是彼此影響著。而繪畫上的超現實主義也影響攝影的表現。李鳴鵰談到抽象造影時就論及超現實主義的影響，他談到超現實主義攝影大概在20世紀初期盛行一時，對攝影而言這是一種革命性的改變，建立了個別的藝術作風。在這件〈海邊一角〉的作品中，貝殼和枯枝如同現成物般出現在沙灘上，貝殼在近景中放大成為主角，枯枝斜插如同山水畫中的枝枒線條，看似合理的物品，卻因為組成的物件形態被精心安排的猶如夢境般，而構成一種「超現實」的畫面。這件作品中，被柔化的黑白色調讓作品氛圍增添神祕性。
林以珞－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」