臺灣攝影家前往蘭嶼拍攝達悟族的風氣日盛，早期如張才於1948年投入拍攝，林權助則在1955年渡海捕影，爾後還有如鄭桑溪（1960）、謝震隆（1963與1965）、王信（1982）與關曉榮（1987）等人。
而林權助的重要特質之一就是能將可親的氣質與距離感的掌握反映在攝影作品上。蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）說：「一張照片既是一種假在場，又是不在場的標誌。」攝影者與被拍者之間距離的拿捏得以展現客觀；彼此間的親近則增添影像的溫度。林權助的鏡頭彷彿對準日常生活的腳步律動，擅長捕捉生活中巧妙的瞬間，並且題材豐富。
〈哺育〉堪稱展現母愛與母子溫馨之情的佳作。閒適的午後，一對母子在小空間哺育。鏡頭雖看似貼近被拍攝者，但是取景的角度既凸顯了主題，展現母子的親密，同時也保留了母子的私密性。遠景的室外空間，讓畫面更有層次，人來人往與室內的靜謐氛圍形成對比。戶外透進來的陽光，讓母子身體的體感與肌理圓潤飽滿，宛如渾然天成讚揚母性的藝術品。
孫維瑄—「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」