《行過幽谷》為攝影家周慶輝於1990年代長期蹲點拍攝「樂生療養院」的系列攝影作品。
周慶輝於1990年代擔任攝影記者之餘，開始進行「樂生療養院」的院民生活拍攝訪查，長達數年的拍攝過程，以日常生活、宗教、醫療、死亡等多層剖面來建構樂生院民的生活樣態。
《行過幽谷》不僅是周慶輝最早的創作起點，亦記錄下當時療養院的狀況以及院民的生命故事，同時為「樂生療養院」這即將被破壞的特殊社會場景留下一座紀念碑。透過與居民的長期交往，探索此一聚落形成的種種原因，凸顯出「可怕的不是疾病，而是人們賦予疾病的負面形象」的紀錄觀點。
《行過幽谷》典藏品故事影片，以國家攝影文化中心典藏系列作品為核心，藉由影片呈現出攝影家的拍攝歷程，以重訪拍攝地、口述影像等故事方式描繪拍攝緣由、過程與體悟。透過對攝影家系列作品的認知，展現出「漢生病」於歷史、人權、生命倫理等多元議題探討的可能性。
《行過幽谷》｜周慶輝攝影故事影片
藝術家周慶輝在經過一年的「新聞勞作」生活後，開始自覺尋找能使其發自內心的獨處及獨白的空間。他於拍攝樂生療養院12年後重新回顧《行過幽谷》系列，殘存的影像彷彿預言了樂生療養院注定消失的命運，只餘下黑白畫面敘述著病房內反覆且毫無盡頭的生死與無奈。後來的觀眾只能在檔案照片註記中，那些黯淡的人名以及空間圖像裡，感受著那些攝影當下留存的現實，和已消逝事物曾經存在的痕跡。
周慶輝認為「外界的事物騷擾著相機的暗箱」，而他內心的暗箱則打擾著外界的事物，他並且為他為何攝影感到疑惑，他自敘：「我總是違逆現實環境又太多的妥協，自以為聰明用各種方法來換取攝影的自由度卻讓自己陷入泥沼。
設定攝影計畫是因為讓自己的靈魂有一飄流的方向，我反覆告訴自己透過攝影能使心情平靜，但往往內在撕裂，掙扎衝突不斷，好像自我衝突是完成計劃的必要條件，當孤獨面對衝突時是將自己推進分裂的邊緣，我迷醉死亡、痛苦、消失的幻影，我想我會持續拍攝下去是因為我擔心我不會再拍了。」
林學敏編寫，參考自藝術家提供之作品介紹。
(《覆寫真實：臺灣當代攝影中的檔案與認同》，臺中：國立臺灣美術館 國家攝影文化中心，2022，頁101。)