《家園》雖然是受到於1970年代的鄉土風潮的催生，但是謝春德所拍攝的台灣鄉土，卻鮮少有可以辨識解讀為「鄉土」、「懷舊」或「傳統」的即物符碼，在極少數納入這些文化符碼的作品裡，謝春德現代主義構圖的衝動，又常常凌駕於這些指涉「鄉土」的符碼之上，使得它們的意義服膺於構圖的形式中，而抑制了觀看者懷舊的情懷。譬如〈家園系列03︰台南市〉裡的木馬，雖然暗示著童年，但是後面綠色的牆，呼應它鮮豔的紅色和藍色，使得顏色形成的抽象構圖更令人玩味。同樣的，〈家園系列07：金門縣金城〉、〈家園系列13︰台南市〉、〈家園系列18︰屏東縣佳冬〉和〈家園系列 16︰高雄縣美濃〉中出現的物品如相片、老翁、花桌布和整理菸葉的女工，除了指出這些照片的拍攝地點不在城市外，將它們納入影像中並不是為了給予辨識特定地點的視覺資訊，而主要是為了達成空間構圖的趣味。