在這個子題中可以看出謝春德處理民俗祭儀和活動獨特的角度。在〈家園系列10︰台東縣綠島〉中，謝春德不是拍攝舞台上正在進行中的表演，而是將鏡頭轉向台下觀看的群眾，這件作品與劉安明的〈作品195〉有著異曲同工之妙，眾人都朝著同一個方向，在劉安明作品中主要的三個人物，觀看的器官眼睛甚至被切割在畫面之外，我們都能從他們的站姿推測出他們在「看」，但到底看什麼並不是這兩個作品的重點，而是「看」這個動作本身所帶有的儀式性。對比〈家園系列11︰彰化縣鹿港〉中的祭典儀式中，兩名帶著人偶頭套的表演者，畫面中沒有包含任何圍觀者，反而讓儀式在進行成為一個被質疑的脈絡。而〈家園系列19︰宜蘭縣羅東〉則是攝於儀式開始前的準備階段，相對於〈家園系列10︰台東縣綠島〉與〈家園系列11︰彰化縣鹿港〉的動態，此作顯得平靜而虔誠，相對於形體較小面容陰暗不清的人物，左方前景的大神豬顯得神氣且具有靈性。