1970年代以降，美、日政府與中共頻繁外交互動與建交，撼動退居臺灣的中華民國之統治正當性，面臨喪失國際社會地位的危機，這引發臺灣青年前仆後繼地投入黨外政治運動，國民政府對政權遭威脅感到惶惻，遂啟動國家力量拍攝抗日愛國電影，煽動性的情節與宏闊場面，加以飄搖局勢下人心動盪，這些電影成功轉移與觸動不少島民的愛國情懷，播散右翼國族主義心態，遺緒與後座力延續至今。
謝震隆在此一時期，除了與劉家昌合作文藝愛情電影，也受徵召為他的幾部政宣電影拍攝劇照，他更和其他中央電影公司或跟上愛國電影風潮的獨立電影公司及導演，如張曾澤等人合作，參與了如《梅花》（1976）、《筧橋英烈傳》（1977） 、《聖戰千秋》（1984）等有盛大戰爭場面的電影製作，紀錄下一線女星如胡茵夢、甄珍、李菁被收編演出巾幗不讓鬚眉的角色，以及實力派資深演員如葛香亭、王引、苗天等的精湛演技。
謝震隆雖然意識到自己拍攝的是政宣電影，但可見其作並為著力為黨國服務，他並未以呈顯戰事、烽火等動作和類型為題，其鏡頭對焦與關心的始終是時代下的人物，他仍舊聚焦在人物臉部特寫及其情緒的張力，尤其在意雙人配置，與特定角色內在某種藴藉與深沈的情懷，謝成功地在鏡頭間互換反打時，找到角色並未採拉背對立的時刻，讓劇照能同時呈現二人的互動，又同時能清楚辨識雙人樣貌和神情，十分精彩地把握住凝聚屏息一刻的戲劇性，更與文藝愛情的輕靈做出反差，傳達出某種承受時代之重的憂心、肅穆和份量感。