國家攝影文化中心

〈建築研究〉戴震東2021

〈建築研究〉

「建築研究」作品包含九座城市建築物的側面圖，以畫面中心的圓為基準。在形式上，以「對稱」作為主要手法來呈現；在色彩上，以光影間的輕重緩急來呈現流動時間中的「靜」與「動」， 進而使圖像建築有了時間的維度，期盼觀者能體會到其中的禪意。

〈移動的光陰承載〉何永順2021

〈移動的光陰承載〉

這是一位臺灣女性的故事，平時腳踏車就是她的生活一部分，她可以騎著腳踏車到每個地方去，上面總是會放著關於生活的物件，這些物件總是伴隨她，同時也刻劃出她的生命樣貌。

〈沒有明天〉張育誠2021

〈沒有明天〉

「沒有明天」系列，探討集體想像所形成的平行異域。 臺灣各城市裡總有零散四處的異國花園，皆源自設計者與觀眾片面的浪漫想像。那一座座明知虛假又令人深陷其中的人造布幕，早已自成一格成為完美的擬像。基於這絕美凝視的召喚，作者輔以中世紀愛情軼事與多聯幅畫作排序，在現實中打開一道狹縫，精心完現那迷戀他方的幻景。

〈潮退了〉翁清雅2021

〈潮退了〉

潮退後沙灘露出被漁網纏住的枯木，張開像是會吸取靈魂般的大口， 表達對海洋污染的無聲抗議。

〈壓力〉高瑞聲2021

〈壓力〉

心中充塞著矛盾、對立，恐慌、勞累不斷堆積，好像快要窒息，無處宣洩的壓力，吞噬著身體，荒園紅牆上風化斑駁開裂的縫隙，流淌的水漬黴跡，記錄著我心底迸爆的痕跡。

〈消逝中的家園〉周永忠2020

〈消逝中的家園〉

家是家族聚合的源頭，建物是「家」外在的象徵,但生活在這建物中數十年時光,建物也見證了家族的悲歡離合與生命記憶，每個人都有自己的家園記憶與家族情感,當自己努力建立合法居住多年的家園，因政府政策的緣故而遭徵收拆除,是許多居住在這家園土地者心中的痛，藉由這作品呈現記憶的流逝感與無法回復的家園意象。

〈阿嬤那個年代的「水協仔」〉顏如玉2021

〈阿嬤那個年代的「水協仔」〉

汲水泵浦又名「水龍」、壓水井。 由於必需用手上下扳動一支木棍，手上下扳動這個動作叫「拹」，所以老一輩的台灣人都稱之為「水拹仔」。聽阿嬤說：「早期用水不如現在方便水龍頭打開就有源源不絕的水源。若要取出井水或地下水得依賴它。在那個農業時代的庶民日常用水「水協仔」扮演著相當重要的角角。隨著時代科技進步，目前還有少數地方保留這種裝置。

〈游刃有藝〉羅素秋2021

〈游刃有藝〉

當廚用鋼刀與生活食品密切接觸後，因水分流串、油漬黏合、風化乾凅、毛細現象、光影折射等等，產生變化萬千卻又是唯一僅有的游刃藝術;身為藝術工作者，平日雖也是全職的家庭主婦，在防疫期間，於生活周遭亦能盡情創作，「游刃有藝」增添無垠光彩。

〈平凡的偉⼤〉吳文玲2022

〈平凡的偉⼤〉

靜夜暗巷，頭燈的微光劃破寂靜，引領工作人員順利地出任務，勞動的身影夾雜著汗水與專業技能，靜巷換上了夜幕黑的新衣裳，高貴而典雅，工作人員不忘增添些許白色的線條和色塊，簡約又高尚，美極了。天微微亮，這城市醒了，煥然一新的巷道，讓用路人能夠平順地在城市中生活，須歸功於微光中偉大的工作者。